饒黎明（個(gè)體經(jīng)營(yíng)）

  清明上河圖筆筒      直徑13      高 17

從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：此畫(huà)用筆兼工帶寫(xiě)，設(shè)色淡雅，不同一般的界畫(huà)，即所謂“別成家數(shù)”。構(gòu)圖采用鳥(niǎo)瞰式全景法，真實(shí)而又集中概括地描繪了當(dāng)時(shí)汴京東南城角這一典型的區(qū)域。作者用傳統(tǒng)的手卷形式，采取“散點(diǎn)透9視法”組織畫(huà)面。畫(huà)面長(zhǎng)而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，如一氣呵成。畫(huà)中所攝取的景物，大至寂靜的原野，浩瀚的河流，高聳的城郭；小到舟車(chē)?yán)锏娜宋?，攤販上的陳設(shè)貨物，市招上的文字，絲毫不失。在多達(dá)500余人物的畫(huà)面中，穿插著各種情節(jié)，組織得有條不紊，同時(shí)又具有情趣。

陶瓷筆筒應(yīng)該產(chǎn)生于宋代：故宮博物院陶瓷鑒定專(zhuān)家 馮先銘先生在【中國(guó)古陶瓷圖典】中說(shuō)“筆筒，文房用具，插放毛筆之用，始見(jiàn)于宋，流行于清，器型似筒狀。宋代筆筒口徑較小，傳世不多”      但是隨著人們思維及知識(shí)不斷的增進(jìn)，現(xiàn)在已有造型各異，圖案多種！在景德鎮(zhèn)有很多工藝陶瓷，其中陶瓷筆筒也可以做為一種工藝品來(lái)做，通過(guò)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)工藝，手工制作出的形狀可以為其上色，添加圖案，可以是手工繪畫(huà)，制版貼花，完成后就到燒制。燒制也是很有講究的，要有專(zhuān)業(yè)的人工控制溫度，景德鎮(zhèn)陶瓷筆筒一般都是高溫?zé)?，溫度掌控要非常精?zhǔn)，燒制完成后就是一個(gè)精美的陶瓷筆筒！

筆筒是文房用具之一。為筒狀盛筆的器皿，多為直口，直壁，口底相若，造型相對(duì)簡(jiǎn)單，沒(méi)有大的變化。筆筒產(chǎn)生的年代已不可考，三國(guó)吳陸璣《毛詩(shī)草木鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)疏螟蛉有子》：“取桑蟲(chóng)負(fù)之于木空中，或書(shū)簡(jiǎn)筆筒中，七日而化”。其所說(shuō)筆筒是否為今日筆筒，不得而知。從目前傳世品來(lái)看多為明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不見(jiàn)有宋元筆筒。明屠隆《文具雅編》：“湘竹為之，以紫檀烏木棱口鑲座為雅，余不入品”。明文震亨《長(zhǎng)物志》：“筆筒，湘竹，栟櫚者佳”。故有筆筒為晚明之物一說(shuō)，但查宋無(wú)名氏《致虛雜俎》：“羲之有巧石筆架，名‘扈’；獻(xiàn)之有斑竹筆筒，名‘裘鐘’皆世無(wú)其匹”。似乎筆筒的年代應(yīng)起碼推至宋代。