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         有唐一代，花鈿甚為流行。我們從 張瑩的傳世名畫《搗練圖》和敦煌壁畫 中供養(yǎng)人的形象，都可以看到婦女額 1:貼有四瓣或五瓣的梅花形圖案。王建《題花子贈渭州陳判官》：“膩如云 母輕如汾，艷勝香黃薄勝蟬，點綠斜蒿 新葉嫩，添紅石竹晚花鮮。鴛鴦比翼人 初貼，蛺蝶重飛樣未傳,況復(fù)蕭郎有情 思，可憐春日鏡臺前。”真是寫盡了花 鈿的美麗。
        唐之后，飾花鈿之風(fēng)一直盛行不 衰。如五代時，江南晚季，建陽宮嬪妃 臉作淡妝，并以花子施于額上，時號 “北苑妝”。宋代，婦女常用極薄的金屬 片和彩紙剪成各種小花朵，或者做成 小鳥、小鴨的形狀，用一種產(chǎn)于遼東地 區(qū)名叫“呵膠”的膠水，貼在額上和兩 頰間作為裝飾。到了太宗淳化年間，京 師民間婦女又競相剪黑光紙作團靨以 飾面部，或用魚鰓骨中的小骨來裝飾 在面間，號“魚眉子”。明代，《金瓶梅》 第27回描寫潘金蓮是“拖著一窩子杭 州攢翠云子網(wǎng)兒，露著四鬢，額上貼著 三個翠面花兒，越顯出粉面油頭，朱唇 皓齒”。清代乃至如今的一些青年女子 和幼童，在額上或眉心點一紅點，則應(yīng) 該算作是花鈿的流風(fēng)遺韻了。
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