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時移世易。當下，純文學閱讀有被邊緣化傾向，文學翻譯更是小眾化。文學翻譯報酬過低、成果不被高校當成科研成果，譯者不受重視，翻譯大師遠去，優秀的翻譯人才青黃不接，已經成為人們關注當下文學翻譯討論最多的公共話題。在當下，也會出現一些新的譯本，在事實細節的翻譯上，因現代信息百科檢索的高超，而做到了更高的準確程度。但老一輩的翻譯作品，在達到神似、意境的把握、神韻的再現方面，綜合起來卻仍是更高一籌。
“擺渡人”也是大作家
在中國文學翻譯界，除了耳熟能詳的專職翻譯家，比如向國內第一次介紹外國作家及作品的清末民初著名翻譯家林紓（即林琴南），現代文學界公認的翻譯巨匠、有“譯壇孤鶴”之稱的傅雷，還有一些特別的翻譯家。他們是創作型的作家，同時又是成就斐然的翻譯高手。
比如魯迅、周作人、冰心、張愛玲、梁實秋、楊絳、豐子愷等，都是創作和翻譯雙舉俱佳的“兩棲”型選手。在這些大家身上，對外文作品的翻譯與自己的文學創作，彼此滋養、成全，相得益彰：翻譯滋養了創作的文筆，而創作的文筆則讓譯筆更加風格化、個性化。
尤其是那些詩人型翻譯家，更是為人所稱道。比如翻譯杜拉斯的王道乾和翻譯普希金的查良錚，本身都是才華橫溢的詩人，杰出的文學素養和對文字超強的敏感，讓他們的譯筆往往為人所心醉。著名作家王小波曾經在《我的師承》中專門討論文學翻譯，并高度贊揚詩人型翻譯家，“回想我年輕時，偷偷地讀到過傅雷、汝龍等先生的散文譯筆，這些文字都是好的。但是最好的，還是詩人們的譯筆；是他們發現了現代漢語的韻律。沒有這種韻律，就不會有文學。”
豐子愷：最早全譯“日本《紅樓夢》”
豐子愷是中國現代美術史上富有獨創風格的漫畫家，主要以漫畫作品立名。同時他也寫了很多有特色的散文，是中國現代文學史上著名的散文家。但較少人知道的是，在豐子愷的文藝生涯中，其對日本文學的翻譯成就，也非常值得關注。
豐子愷的翻譯涉及日、英、俄等多個語種，涉獵音樂、美術、理論和文學等多個領域，但主要是面向日本。主要表現在他對以《源氏物語》為代表的日本“物語”文學的翻譯上。
《源氏物語》約成書于11世紀初，全書54回，前44回寫皇子光源氏與諸多女子間的感情糾葛，末10回則寫光源氏之子的故事。中國的日本文學翻譯者和研究家們，自20世紀20年代起多次提到《源氏物語》，但由于該作品卷帙浩繁、文字艱深，翻譯難度很大，一直無人開譯。直到上世紀50年代，《源氏物語》被人民文學出版社列入翻譯出版計劃，對日本古典文學有很高修養的豐子愷，被委以重任擔綱翻譯。
豐子愷譯本參照了藤原定家的《源氏物語注釋》等6個注釋本和一些現代日文譯本。豐子愷早年留學日本時，曾熟讀《源》一書，據稱甚至可背誦《桐壺》一回，其對日本古文、中國古詩文、書畫、音樂、佛教等頗為精通，無疑為翻譯《源》創造了極為有利的條件。